北京人艺新戏《小郡之秋》首演，三代演员同台演绎经典。
图为《小郡之秋》剧照。北京日报记者方非摄
昏黄的灯光洒在书房的一角，年迈的贝弗利正向新来的女佣交代一些日常琐事，他的妻子因癌症正在剧烈咳嗽，从房间深处蹒跚走来，神情恍惚。没有人预料到，这看似平凡的十分钟，随后却引发了这个家庭的巨大动荡。昨晚，北京人民艺术剧院全新排演的戏剧《小郡之秋》在北京国际戏剧中心·曹禺剧场首演，生动展现了人艺风格对外国经典作品的独特演绎。
《小郡之秋》是由美国剧作家崔西·莱茨创作的作品，于2008年荣获普利策戏剧奖。故事背景设定在美国俄克拉荷马州东北部的一个小镇，正值闷热的八月，老父亲贝弗利突然离家失踪，使得分散各地的家人重新聚在一起。围绕着患病的母亲维奥莱特、性格各异的三个女儿以及马蒂姨妈一家，隐藏已久的矛盾与秘密逐渐被揭开。北京人艺版的《小郡之秋》由唐烨和龚丽君联合执导，这是两人继小剧场成功作品《晚安，妈妈》之后的再度合作。在演员阵容方面，该剧汇聚了陈小艺、龚丽君、濮存昕等资深演员，同时还包括白荟、刘辉、张培、邹健、原雨、李珀、闫巍等中坚力量，以及郝贾沛钊、陈红旭、周情云等新生代演员。
《小郡之秋》展现了人艺三代演员的风采，尤其值得一提的是，这部剧是人艺为数不多以女演员为主的群戏。唐烨表示，该剧在演出中充分展示了女性演员的多样魅力与深厚功底。《小郡之秋》的译者卢燕今年已98岁高龄，她此前翻译的《洋麻将》曾在人艺取得巨大成功。不久前，唐烨担任导演，濮存昕、龚丽君主演的《洋麻将》再次上演，依旧受到观众热烈追捧，一票难求。 卢燕曾对唐烨表示，《洋麻将》让她记住了人艺的男演员，而唐烨则立即为女演员争取到了展示自我的机会，认为她们同样具备卓越的表演实力。 **看法与观点：** 《小郡之秋》不仅是一部优秀的戏剧作品，更是一次对女性演员集体实力的肯定。在传统戏剧舞台上，男性演员往往占据更多焦点，而这部剧的出现打破了这一惯例，展现了女性演员在舞台上的独特魅力与专业水准。同时，卢燕作为一位高龄翻译家，依然活跃在艺术领域，并持续为剧院贡献自己的力量，这种精神令人敬佩。唐烨的举措也体现了对艺术公平性的重视，值得肯定。
自《莲花》《贵妇还乡》之后，陈小艺时隔多年再度担任大剧场剧目的主演，在《小郡之秋》中饰演长女芭芭拉。父亲失踪后，她成为家庭的支柱，也陷入矛盾的中心。她表面上表现得坚强，内心却因婚姻与亲子关系而伤痕累累。“剧本内容非常丰富，创作空间无限。”陈小艺认真研读剧本，即使是戏份不多的角色“也有其人物深度”，强烈的故事性是她被《小郡之秋》深深吸引的重要原因。
龚丽君所饰演的维奥莱特，从母亲的角度出发，在与芭芭拉的争执中既表现出对立，又流露出深厚的爱与依赖。维奥莱特身患重病，长期服用大量药物，使她原本就不善的性格变得更加易怒、情绪多变，言语也愈发尖锐。这个角色与龚丽君本人性格差异极大，因此在排练过程中，她感到“上气不接下气”，“大部分时间，维奥莱特都处于一种非正常状态，我需要在排练中不断推翻自己，逐步摸索角色的真实感。”
与此同时，白荟饰演的马蒂姨妈，张培、原雨饰演的二女儿艾薇、小女儿凯伦等角色，也都以鲜明扎实的塑造融入了这幅色彩激烈、碰撞尖锐的家庭图卷。陈小艺直言，《小郡之秋》相当难排、难演的一点在于，要让这部“纯粹讲述屋子里一家人”的外国戏踏踏实实落地，“既不能太提着、有话剧腔，也不能像拍电视剧一样，否则台下的观众看不见。”《小郡之秋》没有进行刻意的本土化，但在台词的语气、节奏等细节上，“我们达成共识，这出家庭戏要采用中国式的生活化表达，让观众有强烈的代入感。”陈小艺说。
舞台呈现方面，舞美设计申奥并未完全拘泥于写实手法。在横向布局上，通过小小的书房、旋转的木质小楼以及斑驳的花园，将场景划分为三个独立空间；纵向来看，粗细不一的木构线条替代了传统的墙壁与窗扇，构建出可透视的卧室、阁楼等区域。这种设计不仅丰富了表演层次，也增强了“家”的封闭感与压抑氛围，使观众在观看表演的同时，更深刻地感受到作品所传递的情感与思想。 我认为，这种舞美设计在视觉与心理层面都起到了很好的引导作用，让观众不仅仅是被动接受剧情，而是通过舞台空间的营造，主动参与到对作品主题的思考中。
据悉，《小郡之秋》本轮演出将持续至11月29日。（北京日报记者高倩）
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